星期四, 三月 29, 2007

柏杨历史研究丛书总序

  在九年零二十六天艰难而漫长的岁月里,我埋头整理中国历史的史料,先后完成了三部书稿,第一部《中国人史纲》、第二部《中国帝王皇后亲王公主世系录》、第三部《中国历史年表》(另外还有第四部《中国历代官制》,一九七五年春,官员要我们“快快乐乐过一个端阳节”,把所有的参考书都搜去保管,规定每人不准持有三本以上的书,所以只写了一半。)一九七七年四月,我回到台北,几经转折,三部书稿陆续地重回到身边。面对着汗迹斑斑,颜色枯黄了的纸册,我有无限地感恩和热情。

  但书稿似乎太多了,从地面几乎直堆到腰际。想到它们在成书之后,每部势将都在一千页以上,我茫然地忧虑到出版的困难。幸而星光出版社经理林紫耀先生毫不犹豫地慷慨承当,并为它定名为《柏杨历史研究丛书》,使我由衷地感动。不过三部书稿并不是按照顺序发排的,而是倒转过来顺序发排的。并非故意或愿意如此,种种原因之下,只有如此。这只属于小节,当三部书陆续出齐的时候,出版时间的先后,就不重要了。

  中国历史最使人困扰的是年号问题。年号本是中国在文明史上一大贡献,现代的日本和古代的越南、朝鲜、南诏、勃海,都是效法中国,使用年号的。但中国的年号却走火入魔,除了表示纪年的主要功能外,另外还表示祈福、歌颂和改朝换代。一个新政权兴起;或一个新帝王登极;或发生一件自以为很大的喜庆以及什么理由都没有而只是兴之所至,都会弄出来一个新的年号。当中国内乱时,列国林立,年号如雨后春笋,目不暇给,如三八六那一年,中国境内就先后出现了十六个年号。即令在统一时期,年号所造成的气氛,也十分紧张。如唐王朝第三任皇帝李治,他在位只三十六年,却改了十次年号。南周第一任皇帝武?在位的时间更短,只十六年,却改了十四次年号。有些时候,甚至一年之中,一改再改,如五二八年,北魏王朝就一口气改了三次。第一次改元的诏书刚出大门,就第二次改元。第二次改元的诏书刚出大门,接着就第三次改元,使当时的国人不胜其烦。同时也显示出这种年号制度的严重缺点,那就是,在时间距离上,造成严重地混乱。我们可以试行作一次检查:元王朝至元元年,到同是元王朝至元六年,相距几年?一般的答案当然是相距五年。这答案是对的,但不是绝对的对,事实上它恰恰相距七十七年,因为元王朝有两个至元年号,一个始于一二六四,一个始于一三三五。再试行作第二次检查:天授三年跟如意元年,以及跟长寿元年,又相距几年?答案是它们同是六九二年,相距只不过几月。假如考古学家在地下掘出一件古物,上面刻着“建平元年制造”,恐怕世界上最权威的史学家和最权威的自然科学家都不能确定它的正确年代,因为它可能是纪元前六年,可能是纪元后三三○年,可能是三八六年,可能是三九八年,可能是四○○年,可能是四一五年,可能是四五四年,也可能是五○八年。所以一个现代的中国人,置身于瞬息万变,分秒必争的时代,实在没有继续埋葬在这种纠缠不清的年号迷魂阵里的必要。我们大胆地绕过年号,采用西元纪年,希望能简单迅速,而又正确无讹地立即明了历史事件的时间位置。

  中国历史上的王朝号和国号是第二个大的困扰。十九世纪时,外国人曾嘲笑中国不过是一个地理上的名词,引起国人的愤怒。其实在萨了尼亚王国以义大利作为国号之前,义大利也是一个地理名词。现在斯里兰卡共和国建立,锡兰也同样成为地理名词。事实上,在二十世纪中华民国建立之前,中国所有的王朝从来没有一个以“中国”作为法定的或正式的国名。每当一个新王朝兴起,第一件事就是定一个国号,当这个王朝统一中国时,它的国号就远压在中国之上,如清王朝的正式国号就是大清帝国。当中国陷于分裂,像南北朝、五代……列国并存,就更谁也都不是中国了。这是一个很重要的景观,即四千多年历史中,从黄帝到傀儡政权满洲国,中国境内出现了象样的或不象样的共计八十三个王朝——也就是八十三国和五百五十九个帝王,却没有一个是用“中国”显示他们的性质的。我们最熟悉的甲午“中日战争”,在正式官文书上却是甲午“清日战争刀。这种情形,使王朝号、国号,跟年号一样,造成史籍的混乱。因为谁也没有标出中国的缘故,就发生了谁在中国历史地位上是“正统”的争执,这争执由政治渗入学术,使从事历史工作的史学家,头上都好像悬着巨斧。司马光在他的编年史《资治通鉴》中,曾为此费尽唇舌,解释他何以把一些篡位弑君、罪恶昭彰的政权用它们的年号作为正朔,用它们的王朝作为正统。但他这部价值连城,被后世列为“正史”之一的巨著,如果不是皇帝为它写了一篇序的缘故,恐怕早被查禁毁版。于是集叛徒、土匪、强盗、恶棍子一身的朱全忠之类,明明只是一小块土地的割据局面,年号却成正朔,王朝却成为了正统,因而使中国产生了一种可耻的“成则帝王,败则盗寇”的史观。历史上的忠奸贤愚、是非黑白,遂大量地受到颠倒、破坏,甚至被恶毒的一笔抹杀。我们现在对所有的王朝号、国号,以及年号——包括凡是有记载的草莽英雄们,以及他们所定的王朝号、国号、年号,作一个彻底而广泛的整理,排列出来,由分类而归纳,提供出一个工具性质的参考资料,可以迅速而简便地找出所需要的答案。同时,我们更作一个从无前例的大胆尝试。即以“世纪”为单元,以西元纪年为纪年,而将王朝号、国号、年号,置于次要的地位。我们的国家只有一个,那就是中国。我们以当一个中国人为荣,不以当一个王朝人为荣。当中国强大如汉王朝、唐王朝、清王朝时,我们固以当一个中国人为荣。当中国衰弱如南北朝、五代、宋王朝、明王朝以及清王朝末年时,我们仍以当一个中国人为荣。中国——我们的母亲,是我们的唯一的立足点。所有的王朝只是中国的王朝,所有的国,都是中国的另一种称谓。我们以“世纪”为单元叙述是强调中国永远存在,不受任何王朝影响,我们绝不认为后梁帝国是正统,而前蜀帝国是僭伪;更不认为清王朝是正统,而郑成功是海盗。唐亡,不是中国亡,只是唐王朝和唐政府的覆灭。清亡,也不是中国亡,也只是清王朝和清政府的覆灭。中国固屹立如故。

  中国科举制度有它的功能和贡献,但它的副产品之一是,培养出来一个中国所特有的“官场”社会阶层,在这个社会阶层中,阿谀帝王成为一项主要的课题。表现最强型的莫过于媚态可掬的加到活帝王头上的尊号和加到死帝王头上的谥号(为了行文便利,我们用“尊号”包括“谥号”)。上古时候,这些尊号不过一个字两个字,如纪元前十二世纪周王朝第一任王姬发,不过被尊为“武王”。随着阿谀技术的精益求精,到了纪元十五世纪之后,如清王朝第三任皇帝福临,他的尊号是“礼天隆运定统建极英睿钦文显武大德宏功至仁纯孝章皇帝”,竟多到二十五个字,全都是从字典上挑选出来的最美丽的辞汇。有些人从没有当过帝王,也会在他们头上堆砌一大堆帝王尊号,当唐王朝大祭“玄元皇帝”的时候,没有人知道他就是以《老子》一书闻名于世的哲学家李耳。在史籍引叙原文的时候,这种尊号更显示出没有原则的一面,像谈到曹操,他一直到死只不过是东汉王朝的丞相,可是就在正史上,却一会称他是“大祖”,一会称他是“武皇帝”,混淆的程度,使我们不知道所说何人,又置身何地。我们当然谅解并同情古史学家的可悲处境,但我们也不掩饰我们的失望。皇后也是如此,从最简单的“王妃”到那拉兰儿“孝钦慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭仁献崇熙显皇后”。这个用全力摧毁自己所领导的清王朝女人,竟拥有这么漫长肉麻当有趣的尊号,使我们忍不住失笑。但我们最大的苦难不因失望失笑而消除,所以我们所作的是对中国五百五十九位帝王和若干虽没有实质上当帝王,却被加上帝王尊号的人,以及更多的皇后妃妾和他们所生的数不清的亲王、公主,作一个地毯式地搜索,将他们的头衔、年龄、在位时问以及他们在皇族中的关系位置,加以仔细的整理列出,使任何人都可以不必经过辛苦地寻觅,即可对他们的身世有一个明确的了解。

  最后,我只能用非常少的几句话,说明我们的立场,我们立场是中国人的立场。不同于“奉旨修史”的官员立场,也不同于以王朝为主,以帝王将相为主,以统治阶层自居的立场——他们把利益所从出的王朝放在第一位,而把中国放在第二位。我们反对“成则帝王,败则盗寇”的史观,在那种史观上,很多丑恶被美化,很多可歌可泣、代表中国人磅礴刚强、澎湃活力的智慧和勇敢,却被丑化。如三保太监下西洋,传统历史责备他劳民伤财,好大喜功,以致史料所存寥寥,我们则认为他是中国第一位最伟大的海上英雄。我们坚持的标准是国家民族和人道人权,不掩饰污点,犹如美国历史不掩饰吊人树一样,同时也展示出中国对全世界全人类文明所作的尊严贡献。

  中国人了解中国历史,应是天经地义的。可是,很多中国人对中国历史只不过知道一个片断,而这片断还多半来自小说和戏剧。中国历史书籍之多,占世界第一位,但却使人有一种杂芜凌乱的感觉。即令把正史能倒背过来,对了解中国历史发展的脉络,仍没有太大的帮助。何况我们没有时间读完正史,也没有文言文的修养去读正史。司马迁创造了一种新形式的史籍,这形式在纪元前较简单的社会还可以应付。可是史学家却被这种形式酱住,一直沿用到二十世纪。更糟糕的是,它被改为断代史。幸好中国的王朝不断变换,如果像日本那样万世一系,根据“国(王朝)亡才修史”的惯例,中国可能成为一个没有正式史籍的国家。这些国(王朝)亡了才编纂出来的正史,又不过是一大堆人物传记的合订本,而这些传记,又多半取材于该人物的墓志铭、行传、家谱之类的一面之词。以致数千年来,墓志铭在中国文学史上,占重要的地位。凡是善于阿谀死人的作家如唐王朝的韩愈,都享有相当地位和相当财富。墨索里尼的儿子在纪念他父亲的文章中说他父亲。“喜欢古典音乐,看见我开始弹钢琴时,非常高兴。他为人极为和蔼,对人更是温柔。”我们不认为墓志铭、行传、家谱之类所提供的资料,全都比墨索里尼的儿子所提供的,更为可信。所以,我们在采用正史资料时,都一一加以判断。

  意不尽而言不能不尽,最后,我愿述及我对丛书处理的愿望。我虔敬地把第一部《中国人史纲》献给孙观汉先生。第二部《中国帝王皇后亲王公主世系录》赠给梁上元女士。第三部《中国历史年表》赠给陈丽真女士,用以表达我无穷的谢意。

  我和孙观汉先生——这位元世界闻名的物理学家,迄今还没有见过面,但我集合全世界感恩的言语都表达不尽我的内心。像我这样渺小的人物和离奇的遭遇,不过是大时代中的一粒灰尘,随风飘荡,微不足道。但孙观汉先生,亘古以来,却只此一人。有人把孙观汉先生比为左拉,但孙观汉先生比左拉更伟大更艰苦。他像大海中的一叶孤舟,为营救一个从未见过面的朋友,付出他的眼泪,尊严、时间、金钱和健康,而且十年如一日。更主要的是,他的道德,勇气,不仅是为我一个人,而是对祖国一片丹心和对人类一片爱心。西方有句谚语说:“为朋友死易、找到一个值得为他死的朋友难。”而我找到了,这是我的幸运,也是我的光荣。苍天可鉴,为孙先生,我死而无恨。

  我和梁上元女士相识时,她还是一个发与耳齐的女学生。她第一次给我写信,那么流畅和那么有深度,使我震惊。可是九年零二十六天之后,她到台北飞机场接我归来的时候,已是大学教授了。年龄、知识、智慧和社会经验的增长,使她更坚定对我的帮助——包括精神的和物质的,也更坚定她对民族的爱、对人道的爱和对人权的尊敬。她的品格可以在一件事情上显示出来,她是一位孝女。

  陈丽真女士是我的读者之一,十五年前她第一次来探望我之后,她就成为我的学生。在我的家庭破碎、妻离子散之际,她一直照顾我的生活,探望我,给我寄衣服食物,末了还为我作保。她为了帮助我,曾遭受到其他朋友所没有遭受到的风暴打击,几乎使她精神失常;但经过无数次恐惧哭泣之后,她没有放弃她的初衷,使我在孤寂中,仍享有人生的温暖和友。情的慰藉,那是使我活下去的最大支援。

  丛书是我在火炉般的斗室之中,或蹲在墙角,或坐在地下,膝盖上放着用纸糊成的纸版和着汗珠,一字一字的写成。参考书的贫乏使我自惭,但我别无他法。而且心情惶惑,不敢想象这些艰难写出的书稿,会遭受到什么命运。所以不可避免地会错误百出,唯有乞求方家指正。

  现在,总算陆续地付梓,当丛书出齐之日,我觉得我对我的民族和对我的朋友;已尽了我最大的责任和献出我最大的感恩。

  一九七七年八月二十日于台北

纱幕徐徐打开--------人体摄影断想


人体摄影,一个敏感的题材,一个令摄影家心驰神往之地。不妨说,在我们摄影艺术世界里,风光、人像、体育、舞蹈、广告、建筑等各种题材的作品争奇斗艳。唯独人体摄影,还悬垂着厚厚的纱幕……

凭心而论,这纱幕十多年前便已被悄悄的打开。首先是在中国美术馆举办的"国际摄影艺术展览"上,少量的国外人体摄影作品登台亮相。继而从中国摄影家协会举办的第十四届全国影展以来的历次全国性摄影艺术展览上,以人体为题材的作品崭露头角,但又都以含蓄朦胧的面貌出现,大约是作者不愿引起太大的惊动。随后,中国人像摄影协会举办的第八、第九届全国人像摄影展上,也陆续出现了以人体为题材的作品。一些杂志也陆续少量刊登一些国内外人体摄影作品。少数国内外摄影家,如张晓雄、柴志荣举办了小规模的人体摄影作品展。如郑宪章、张华铭出版了发行量不大的人体摄影作品画册。福建青年摄影家协会还举办过"人体摄影艺术"比赛。

人们谨慎地控制着:数量,不要大;影响,不要大。人们小心翼翼地走进这块是非之地。

其实,这是个理应打破的禁区,这应是理直气壮的创作天地。

诚然,衣着文明的出现是人类进步的表现。但是,现代文明也正是几千年人类文明的后续,正是文明的进程,人类逐渐发觉了自身的美。早在古希腊文明中,人体就被认为是最和谐、最匀称、最优美而又最有力量的造化,他们认为"健全的精神寓于健全的身体"。以"维纳斯"、"掷铁饼者"为代表的古希腊雕塑,便是对人体典雅和矫健的发现和礼赞。

文艺复兴时期,时代的世人们,为了恢复人性的尊严,潜心研究人身结构、运动、肌肤、骨骼,从而使人们对自身美的感觉走向理性。达.芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等的作品赞颂人性的解放、人性的力量、人性的尊严、人性的幸福,成为震撼人心的庄重宣言。

既然如此,为何当人们把镜头对准人体时又往往被人认为不道德甚至是非法呢?

这纱幕之后自有其比较复杂的原因:第一、摄影是科学的手段,具有视觉凭证的品格。如果不加以艺术上的提炼与升华,照片上的形象与裸体的真人毫无二致,这自然不会被社会认同。再者,摄影的现场性又会使人联想到摄影的情景,如果照片无艺术性可言,被摄者的父母及亲友不能容忍自然也在情理之中。第二,一些伪君子惯以恶语伤人以示自己的"高明"、"清高"与"纯洁",混淆了舆论的是非。第三,在拍摄人体的人群中,存在少数的害群之马,他们不是以赞颂生命之美为目的,而是借机窥人隐私、骗人骗已,以至言语不洁,行为不轨,造成极恶劣的社会影响。

因此,人体摄影是较其它题材更为艰难与严肃,不宜轻易从事的拍摄活动。人体摄影应该重视艺术创造而超脱于客观写实;人体摄影应该是精神的表现而不限于生理的再现;人体摄影的着眼点应该是"人"而不是"裸"。

由此看来,把镜头对准人全拍摄出来的照片并非都是艺术品。色情与艺术在这里混杂在一起,难辩是非。其实这中间泾渭分明,有着明显的不同:

第一,创作动机不同。艺术家拍摄人体,表现的是生命之韵,是女性人体的曲线美,是男性人体的力度美。是以摄影形象赞颂生命的光芒,造化的神奇。而色情照片则以暴露性器官与性的原始本能为乐趣,追求的是性刺激。

第二,拍摄手段不同,人体摄影作品的诞生,实际上是摄影师与被摄者良好合作的结果。无论是在室外自然光还是室内人造光下,都是设计导演出来的形象,是典型环境中典型形象的创造。而色情照片大都是自然主义的抓拍,甚至是偷拍而成。

第三,形象状态不同,艺术家拍摄人体是以恰当而巧妙的光影进行形象塑造,展现人体所特有的天然形态与艺术造型,同时将人们由于在社会生活所形成的裸身所带来的羞涩感予以生动的表现。因此,优秀的人体摄影作品都是自然美感、造型美感、羞涩美感三者结合体,令人赏心悦目又感到亲和与自然。色情照片的形象则令人感到恐慌与自卑,毫无美感可言。

第四,照片命运不同。艺术家们的创作,都是为社会提供可以欣赏的精神产品,因此,摄影家拍摄的人体照片,都希望能够发表、展览、出版。而色情照片则流传于地下,不敢在公众面前出现。

人体摄影对摄影师有着更高的要求,不但要有坚实的摄影技术,而且要有丰富的摄影技巧;不但要有精湛的摄影语言,而且要有诗化的创作激情;不但要有精深的艺术修养,而且要有灵动的导演本领。

当我们走进人体摄影艺术的田地,一定会发现这里是一个由具象与抽象、黑白与五彩、整体与局部、自然与人形构成的一个多方位、多侧面、多角度的审美世界,这里有天然形态美、明暗造型美、瞬间定格美、节奏旋律美、夸张变形美、诗意朦胧美、结构解析美、天人合一美、意象缤纷美、哲理具象美……人体摄影艺术是一个自由的天空,任热爱生命、富有才华的摄影家自由驰骋。

作为艺术的人体摄影走进商业化的影楼,这可行吗?我个人认为是可行的,但有其特殊性的要求:

第一,坚持艺术手法,摒弃自然主义。为顾客拍摄的人体照片,必须在技术上、技巧上、构图上、用光上、造型上有独到之处,尽量与生活现实拉开距离,不具备这种能力者,不宜接受人体摄影的业务。

第二,如果说,人像摄影尚有肖像权,那么,人体摄影则多加一份隐私权。对于能够复制的底片处理就应格外慎重。除顾客特殊同意外,摄影师就应该将顾客付费拍摄的全部底片全部交给顾客或当面销毁,以免外传。

第三,目前拍摄人体仍有许多来自社会观念、传统习俗方面的阻力与干扰,要坚持完全自愿的原则,并签定合作协议书,以免后患。

第四,除特约模特外,不宜将顾客的人体照片用于报刊发表、艺术展览、出版画册;更不能为一些淫秽出版物提供照片。人体摄影作品是一种特殊商品,不同于一般照片,只适于对个人服务,不应向社会公开。

影楼是商业的,但人体摄影这种特殊商品不仅是商业的,且必须是艺术的、私人化的。这样,影楼的人体摄影才能被社会认可,为公众赞许。

可喜的是:我国人体摄影终于在历经无数波折之后被广大群众所接受。开放的健康的社会风气将培育出人们坦诚自信的精神。人们可以理直气壮地赞颂这天地之间最和谐、最优美、最健康的生命之美。

可忧的是:人体摄影是十分艰难而严肃的创作,如果被许多没有相应准备、没有必要修养、没有起码法制观念的人一哄而上,这人体摄影便会成为一股泥沙俱下的浊流,那就不仅是作品令人失望,而且还会出现一些有悖社会道德的不良之举。因此我认为,舆论、管理部门、从业人员都应谨慎行事,开放而有节制,搞活而有理性。

纱幕,应该打开,但是,请徐徐打开。


[此贴子已经被作者于2005-11-22 20:26:46编辑过]











关于人体摄影

丰硕 

早在摄影术诞生前,人体艺术就已经历了两三万年的历史。从石器时代的维纳斯到古希腊的雕刻到文艺复兴,都有人体艺术的传世精品。伴随着摄影术的发明后的150年间,人体摄影艺术也在发展成熟,形成了不同的风格流派。而在国内,由于种种原因,人体摄影还处于初始阶段。对于已经涉足或正准备尝试人体摄影的影友来说,增加些理念上的认识是必不可少的。为此,我采访了摄影理论家、中央工艺美院教授韩子善。

问:人体摄影与人像摄影的表现对象都是人,两者是什么关系呢?

韩:从人像摄影的广义大概念上来说,人体摄影属于人像摄影的一类,因为它表现的对象是人。但从狭义上来说,人像摄影与人体摄影是不同的,人像摄影表现的是人的内在性格与精神,人体摄影表现的是人的形体与结构。

问:可是有些人像摄影佳作表现的也是形体与结构的美,但又不是人体摄影。

韩:人像摄影与人体摄影无严格的界限,但侧重不同。人像摄影还是以面孔、形体、姿态等表现情绪,包含了更多的知识。人体摄影则是通过人体的原始结构,表达不同的形体语言,包含了更多的情感,如生命美、韵味美、力量美。

问:您认为人体摄影作品的审美标准是什么?

韩:首先是光影造型之美。人体摄影的造型、用光要漂亮,还是具有创造性。那种再现的、实录的方法,不适合于人体摄影。另外,应该具有社会意识,能升华人的情感,唤起人的自尊。

问:您能谈谈目前国内人体摄影发展是一种什么样的状况吗?

韩:在中国,人体摄影曾是一个危险的领域,几年前还是一个禁区,改革开放后有了新的变化。我认为目前还是一个说不清的灰色领域,因为健康与不健康人体照片的界限划分比较模糊。

问:从艺术的标准来说,您认为最好的人体摄影作品应具备哪些必要因素呢?

韩:笼统地说有三点:一是要有审美理想、审美观,艺术家要有崇高的人格与理想;二是具备创造美的物质手段,能将感受到的美表现出来;三是要有创造性,不允许重复。

问:从创作方面来讲,区分健康与不健康人体摄影的界线是什么呢?

韩:我想有四个界线:

第一是创作动机的不同。艺术家拍人体,表现的是美的造型、力量和生命,比如男性人体的力量美,女性人体的柔美、曲线美。艺术家面对最杰出的自然造物—人体,都应有一种崇高的追求。而那些色情的、不健康的照片,追求的则是性、感官刺激、原始本能,都是些不入流的,也是丑的。

第二是创作手段不同。人体摄影原则上都应该是摆拍的,是在得到被摄者许可以后的双方的一种合作,而不应该是在被摄者根本不知道的情况下抓拍、偷拍。许多淫秽照片都是偷拍的。

第三是造型的不同。人体摄影应注重以光影、造型表现人体的美感、形象感、羞涩感等。我比较欣赏那种半遮半露的较为含蓄的人体作品,不大喜欢日本的有些写真人体照。而那些不讲光影、只追求性暴露的照片,根本谈不上人体美。

第四是摄影完成后,作为艺术作品的人体摄影,摄影者愿意将其公布于世,得到社会的承认与交流。而不健康的色情照片则不敢见人。

问:从具体的人体摄影画面来讲,健康与不健康照片最明显的分别是什么呢?

韩:健康的作品通过光影与造型手段,表现的是生命之美,是生命的赞歌。而色情照片则直接暴露性器官,引起人的性感。

问:国外人体摄影的发展概况怎么样呢?

韩:国外人体摄影已有100多年的历史,是随着摄影术的诞生开始的。起初拍人体,人们也觉得有伤风化。因为摄影不同于绘画,它毕竟是写实的,所以最早的人体摄影是源于故事的画意效果。而真正的人体摄影该是从爱德华.韦斯顿开始。他发觉了形体、动作、姿态本身的的韵律,用光影、线条表现了结构美、生命美。这种真正的人体摄影艺术作品,是丝毫没有色情因素的。国外的人体摄影已发展成熟,形成了不少的流派,可以说是百花齐放。

问:国外人体摄影流派有哪些呢?

韩:大流派有写实派、创意派、结构派、意象派等等,还有一些不同的美学追求,比如:天人合一美、结构美、旋律美、哲理美等等。

问:国内人体摄影没有发展起来,这与中西方观念的差异是不是有很大的关系?

韩:对!国外观念不同,性也允许艺术表现。在我国,几千年畸形的性文化,一方面是禁锢,另一方面是性泛滥,造成对此很难判断。总体上,国内人体摄影是起步阶段,模特儿选择、经济条件、发展等有局限。从技术上说,拍摄技巧差、用光差,没有大的环境。

问:从几届全国摄影大赛作品看,已有人体作品出现。

韩:禁区已经打破,大门还没有开放。我认为国内人体摄影发展不适于大力提倡,还应有一个过程。可先从有主题的人体摄影开始,象几届全国摄影大赛中的《女娲补天》、《太阳与人》等等,将人体表现得含蓄一些,以使观者、社会都能接受。另外,泳装也是人体摄影的一种,现在的这种照片比较多,可以看出人们探索的痕迹。

问:在人体摄影中,被摄人体一定要漂亮吗?

韩:不一定。美不等于漂亮,漂亮只是优美中的一种,而美有不同的类型,何况还有“审丑”之说。罗丹说:“在自然中,一般人所谓丑,在艺术中能变成非常的美”。

问:如果画面中只是人体的局部,如一双腿或一只手臂,算不算人体摄影呢?

韩:有一种结构主义,就是表现腰、胸、臀、腿等部位。分类界定都是相对的,没有必要统一。我认为,以为人形体的整体或结构甚至与大自然融为一体以及局部的表现,都该算是人体。另外,象那些变形人体、抽象人体、多重曝光人体等等,都是情感的符号,表达的都是一种生命之美。

 问:要从事人体摄影的摄影师应具备什么样的个人素质?

韩:应该是比较成熟的摄影师,对人体结构的认识上,造型的把握上都应熟练,并有自己独特的感受与追求。因为人体摄影是个严肃的题材,要成熟有把握再去拍。初学者不适合拍人体。

大家好,有问题尽管问我噢:)
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人体摄影艺术随想录


韩子善(清华大学美院教授)


1. 太阳毫不吝啬地将光线铺洒在地球上的每一个角落。大地、天空、山脉、河流使世界成为五彩斑斓的生命境界。人们在这里生生不息,人体形象在大自然中更富有生机。

2. 人是万物之灵,世间最美的是人体。如果说,建筑是凝固的音乐,那么人体就是流动的音乐。最有力的节奏在这里推进,最动听的旋律在这里流溢。

3. 人体是自然中一个精致而巧妙的辩证的缩影。它是造化的峰巅,又是万物之灵的具象。人体集自然美之大成,是万美的荟萃之地。

4. 恩格斯说:“人是从一个单独的卵细胞分化成为自然界最复杂的有机体。人的构造体现了所有物质构造的最高成就。”人体最复杂最微妙,人体最丰富,最完美。

5. 人体变化有致而又力度非凡,人体的肌肤质感和躯体线条出神入化,伸展自如,可以说,每一个部位都有一定的蕴籍与含义。

6. 自然万物中,没有任何东西比人体更有性格。人体,由于它的力,它的美,可以唤起人们的种种感受,如诗歌,如音乐,如大地,如河流,如树干,如花朵……

7. 人类对自身美的欣赏产生了人体艺术,世世代代艺术家们执着地追求推动着人体艺术不断向前发展,一百五十年前诞生的摄影术又使人们用摄影手段去创造人体美的形象。

8. 随着时代的变迁,文化的发展,美学的深入,人们对人体艺术的欣赏目光也日渐崇高与开阔:人体的每一形态,每一个动势都能构成一幅作品,成为一种艺术暗示,成为颇有蕴含的形式美。

9. 人体所具有的线条美和形体美,是天然的艺术表现题材。艺术家以独特的审美目光富有创造性的表现,其作品会给人们带来既亲切又新奇,既平凡又崇高的审美感受。

10. 人和自然的和谐关系在人体摄影中经常得到表现,人体置于自然的怀抱,往往不但是鲜明的形象对比,更是优美的和谐统一。

11. 人体艺术的诞生,人体摄影艺术的诞生,都是人因觉察到自己的个性被扭曲而争得的解脱。人体文化最初只是性感领域中的衍生物,随着文明的发展,终于升华为一种艺术。

12. 一百多年以来,许多摄影家以人体为题材进行着美的创造。运用摄影造型语言,赞颂人类身体的美妙,生命力的顽强,各种各样的性格与丰厚深邃的精神气质。人体摄影至今已是一个有着丰富作品的艺术宝库。

13. 人体摄影的审美价值在于:它达到了真实感与想象力的高度统一,达到了现实美与理想美的高度统一,具有不可比拟的艺术感召力。

14. 人体摄影进入社会之后,必然会有人任意泼脏水,也有人不自觉地自我戕害。但是我们相信,大多数人会以严肃的态度去创作与欣赏。因而,认真进行人体摄影的研究也成为当今一个迫切的课题,从而使人体摄影不至成为昙花一现的幻影,而促其走向健康发展的道路。

15. 人体摄影艺术的发展不能脱离一百五十年来摄影史的发展而独立存在,人体摄影艺术一直受到各个时代的审美观及其科学技术水平的制约。

16. 在摄影家的眼睛中,人体可以是生命的本体,也可以是精神象征,可以是物质的存在,也可以是美的结构。但人体是诗情,是画意,可以说是出现最早也是最受欢迎的一类。

17. 印度大诗人泰戈尔赞颂美女时说:“用一转秋波,你能从诗人的琴弦上夺去一切诗歌的财富,你能使世界上最骄傲的头在你的脚下俯伏。”摄影再现美的能力生动地显示了女性美的魅力。

18. 美存在于大自然中,美存在于人体之中,可以说,人体是大自然的缩影,大自然是人体的延伸。

19. 比起历史悠久而又流派纷呈的世界人体艺术来,比起相当普及的国外人体摄影艺术来,中国的人体摄影艺术仅仅是刚刚张开沉重的翅膀。

20. 人,是马克思主义的出发点:人,是一切艺术的核心。在当今人性复兴,人格高扬的大合唱中,应该让我们的人体摄影艺术以一个响亮的优美的声音汇入其中,成为一个动听的声音。












阳光下的生命之韵

人体摄影漫笔之一

人是从一个单独的卵细胞分化出来的的自然界所产生的最复杂最和谐的有机体。------恩格斯



东方既白,云蒸霞蔚,红日喷薄而升。

这是每天最惊动人心的景象,灿烂的阳光为人们带来光明,带来希望。

太阳每天都是新的,在阳光的辉耀下,万物都充满了生机。



在阳光下,生活中的人们走来,人们身着春夏秋冬不同时令的服装:身着红男绿女不同面貌的服装,身着文雅浪漫不同风格的服装……这是现代社会中,无论是在东方还是在西方,在城市还是在乡镇,时时都能见到的一道闪耀着时代光彩的风景线。

倘若,在阳光下,走来的人们,一下子都裸露出各自的生命本体,裸露出他们来到世上的赤条条的原生态,人们对这熟悉而陌生的生命体,会是怎样一种心态?

是被这放肆的行为惊愕而目瞪口呆?

这为这人体的完美激动而心花怒放?

是处于道德观念受损而竭力禁止?

是感于万美荟萃而热情欢呼?



衣着文明的出现,服饰文化的灿烂,当然是人类的巨大进步。

人体美的发现与艺术地自我赞美,同样是人类的巨大进步。

正是人类自我肯定,自我赞美,自我追求的潜意识使人类自身越来越健壮,越来越匀称,越来越美好,越来越理想化。

再现人体美,表现人体美,创造人体美,千百年来,成为艺术家们刻骨铭心的向往、殚精竭虑追求的目标。

在科技高度发达的现代,利用科技手段进行艺术创作的摄影家同样肩负起这样一项神圣的使命。



在海滨,在旷野,在岩石旁,在草原中,在森林里,在沙漠上,一个生命的原生态,健康、美丽、生动、快乐地展现在面前。

摄影家举起手中的镜头,这是沉甸甸的镜头。

因为面对的是至真至善而显得神圣的人体,要把这阳光下的生命之韵艺术的表现出来,这是多么艰难的事情。

马克思说:社会的进步,正是人们对美的追求的结晶。

罗丹说:自然中没有任何东西比人体更有性格。人体,由于它的力和它的美,可以唤起种种不同的意象。

看来,每一位摄影师都要具备崇高的审美理想,才能产生赞颂人体美的激情。



美妙的自然和美妙的人体都是上帝的伟大杰作。摄影家在阳光下,拍摄人体,都在力图将这两者进行最美妙的结合。

是的,大自然中的人体极为美妙。人,宇宙生命的精灵;人,天地间万美之荟萃。亿万年生物的进化,千百年理想的向往,使人体妙不可言,凝聚着生命世界的万千神韵。

这里有挺拔之美。直立的人有如耸立的高山,笔直的躯干,笔直的腿如挺拔的树,稳扎大地而走向蓝天。

这里有舒展之美。张开的双臂,跳动的双腿,前俯后仰的腰肢,似鸟一样展翅欲飞;如骏马一般奔腾向前,抽象的生命化为舒展的线条。

这里有和谐之美:上与下,曲与直,圆与方,刚与柔,横与竖,大与小,前与后,内与外,一切的对立都在这里,一切的统一也都在这里,这是最完美的形式和谐,这是最丰富的生命交响。

这里有起伏之美。有如大地的高山、丘陵、盆地;有如森林的巨杉、草木、草丛;有如江河的奔流,蜿蜒曲折,极尽变化之美妙,幻化出生命的旋律。

这里有静穆之美。如大地无言,似岩石稳定,活跃的生命凝固成永恒的造型。极尽含蓄之丰富,蕴籍神秘之深沉。

这里有灵动之美。生命在于运动,在阳光下,人体千姿百态;在律动中,人体千变万化,流溢着生命的活力,焕发着生命的熠熠光彩。

这里有理想之美。这里远离了城市的繁杂,这里没有世俗的纠缠,这里没有身份的区别,贫富的差异。有的只是延伸在大自然中的生命之形,生命之力,生命之韵,任何理想的意象都可以插上翅膀,在这个自由的艺术王国里展翅翱翔。

是的,每个摄影师都应该具有崇高的审美理想,热情地用光影讴歌人体美。



俄罗斯文豪托尔斯泰说:”听到一个动人的故事,人人都会感动,而能把它写成小说的,只有作家。”

为人体之美感动。人人皆能。同理,能把美的人体拍摄为艺术作品的人,却只有技术精湛、富有才华的摄影家。

审美创造需要掌握物种手段。

在阳光下拍摄人体,首先要在器材上做好充分的准备。

1、 相机:使用135相机灵活轻便,适于抓取自然环境中的模特的千变万化的姿态。但是为了成像质量,放制大幅照片,应该使用大片幅相机,如120相机,4X5或8X10大片幅相机。

2、 镜头:镜头的选择要根据自己需要什么样的画面效果,来确定镜头的焦距和配用的元件。如拍摄唯美的照片,中焦、长焦镜头必不可少,这样就可以离模特较远,不必干扰模特的情况下拍摄到全身,本身以及特写的画面。柔焦镜对增添画面的抒情意味与诗意也极为有效。

如拍摄具有前卫、另类意识的画面,变形、夸张的形象最有冲击力,这时广角镜头,鱼眼镜头便可以大显身手。一些特殊的滤光镜,如多棱镜,超速镜的使用都可以取得奇异的画面效果。

为了结像清晰,在条件允许的情况下,最好在要使用三角架,为了灵活方便则可以用独脚架。

古人云:“工欲善其事,必先利其器。”摄影是科学与技术的结晶,没有良好的器材和对器材的熟练把握,创作寸步难行。



模特的选择

人体摄影是造型艺术,形式是决定性因素。因此,模特的鉴别与选择,对最终的摄影效果有着决定性的影响。

鉴别与选择模特应从以下三个方面考虑:

第一, 形象魅力:对男女要有不同的要求,对不同年龄段的人要把握不同的特点。

以青春女性模特为例。要从身体各部位的比例,三围标准的量化去选择,又要从生命活力的非量化标准来进行选择。

第二, 气质类型:淑女型天真无邪;文雅型简约明朗;古型温文尔雅;刚毅型沉郁稳重;牛仔型豪勇骠悍;前卫型激情飞跃;另类型新奇荒诞;根据拍摄主题与意向选择不同的类型的模特合作,以使自己的作品系列丰富多彩。

第三, 性格修养:有的模特天生丽质却缺乏修养,极难合作;有的模特秀外慧中,品艺俱佳,能选择到这样的模特,已是拍摄成功的一半。

人体摄影的成功,都是摄影师与模特配合默契,共同努力的结果。所以,模特的选择极为重要。

为了与模特配合好,以保证拍摄成功,以下六个方面是应该努力做到的:

一、拍摄前要与模特交谈一段时间,增强互相了解与信任,可以一起欣赏摄影师以前拍摄的作品和一些适合做典范的画册,相互启发。

二、注意为模特提供更衣和休息的场所。

三、不相干的人劝离现场,围观之下不会出好作品。

四、害羞是生活在社会中的人的心理本能。所以在拍摄模特时,特别是对那些第一次做人体模特者,可以设计一个铺垫过程,先拍着装人像,再拍泳装,最后拍人体,自然而然地水到渠成

五、拍摄时不要批评、指责模特,只讲激励的话,以使模特保持充满自信的状态。自信便会使动作自如,鲜明适度;自信,便敢于展示自己的个性风采;自信,便会勇敢地从容地配合摄影师的意图。

六、设计多种多样的景别与造型。景别可在一个拍摄方位上拍摄人小景大的全景照;全身的中景照;半身的近身照;头部和面部的特写照。最后相互比较,其中肯定有效果最佳的形象。姿态造型可以与模特合作,设计以下四类造型:

1、 静态造型:立、卧、蹲、俯、仰、正、侧、背面等。

2、 动态造型:跑、跳、伸展、转身等,在动态过程中可进行连续摄影和慢速摄影以取得创造性的影像效果。

3、 与环境相呼应的造型,人与自然或协调对立的关系造型,都会增强画面视觉感染力。

4、 双人或多人造型,以主题设计为依据,调动模特做出相应配合的造型。



环境的选择

环境的选择对于拍摄阳光下的人体是至为重要的。因为自然环境不会是一片白或一片黑,总是有某种自然或人文的特征,好坏优劣,适合与不适合,都需要我们加以选择。

摄影师与模特来到阳光下,都会有两种美感产生,一是来到自然环境产生的轻松美感,在大自然中,不再有房屋的限制与世俗观念的束缚;二是为将要进行的创作而产生的幻觉美感,模特不再是生活的某人,而是生命的象征,美的化身,天人合一的化身,良好的自然环境令人进入驰骋想象的艺术空间。

理想的拍摄环境应该具备以下特点:

(一) 令人有回归自然之感,安静舒适。

(二) 简洁鲜明,山岩江海、沙漠草原、森地花地、城垛古堡,均需要特点突出,一目了然。

(三) 形象独特:艺术忌千篇一律,相互雷同,形式独特的自然景观最容易触发联想。

(四) 映衬主题:人是红花,环境是绿叶,作品主题赞颂的是生命的顽强,或者是生命的多采,都要选择相映衬的环境。




不同的环境有不同的特点:

水的环境

(一) 无边的海,不尽的河,都是拍摄人体的理想环境。因为海的起伏,河的奔流已被人们认为是生命生生息息的象征。特别是在辉煌的日出和灿烂的落日时分,更显出生命的壮丽。而在蔚蓝的天空和飘飞的云朵之下的水面,更有天水相映广阔无边的意象满溢人心。

水的环境有不断跳动的光影,不断变换的色彩,波纹有节奏地推进,浪花旋律般起伏,人体的形态和生命的律动与水的环境极易产生和谐的美感。

(二) 山岩的环境
巨大的山体,坚硬的岩石,这是力量,这是壮美。特别是形态奇异的石块,令人感到惊奇与神秘。人体处于其间,有相似和谐之处,但更多的是相反对立的一面。如一刚一柔,一静一动,一大一小,一深一浅,因此在山岩环境拍摄人体,极易取得对比之美,感受到生命的力度与灵动。

(三) 人是动物生命的代表,树是植物生命的代表。出色的人有如有特点的树,出色的树有如有性格的人。因此,在森林中拍摄人体,以其相似的形态与走向,便可获得和谐 的美感。如果选择粗大的树、怪异的形和粗糙的皮与人体的娇小,形态的匀称和肌肤的细腻相映衬,又会十分强烈地展现出强烈的对比美。再者,森林中有花卉,有绿地,而女人如花、生命似草的审美观念,早已流传于人们的意识中,所以在森林环境中拍摄人体,极易令人产生多种审美意象与感受。

阳光洒进森林,往往斑斑点点,明明暗暗,人体上自然也会饰满花斑,使用反光板或闪光灯,都可以使光线均匀而消除花斑,以免在美妙的人体造型上留下遗憾。

(四) 沙漠的环境

沙漠在中午直射的阳光下坦荡无垠,无明暗反差。而在造成与傍晚的斜照阳光下,沙丘的起伏走向,沙面的明暗对比,极具节奏与旋律之美。因此,在沙漠中拍摄人体,时间的选择极为重要。同时,要注意带足饮水,以免干渴影响拍摄效果。

(五) 别具人文特色的环境

在广袤的自然界,有许多特别的景观。在悠悠岁月的文明进程中,留在大地上的许多人文景观,都以自己深刻的内涵、悠久的历史与鲜活美丽的人体有着内在的紧密联系和形式上的鲜明对比,可以作为特别的环境加以利用。如连绵万里的雄伟长城,历经烽火的残碑断柱,见证沧桑的古堡废墟,养育了世世代代的深山古井等等。在现代社会中,人们还经常以多种道具,编织一个发人深思的环境,为人们营造想象的空间。如绚丽的彩球,飘忽的纱幕,沉重的铁锁,粗重的绳索以及与雄鹰比翼的太空天幕与鱼共舞的海底世界背景。在这些特殊环境拍摄的人体,其蕴含自然会丰富而深邃。



用光的选择

讲究不讲究用光,是人体摄影是否达到艺术创作水准的一个衡量尺度。

在阳光下拍摄人体,远没有在室内的人造光条件下拍摄时,用光可以主动和随意,这就要求我们化被动为主动。

首先是用好自然光。

每位摄影师要研究当地阳光在春、夏、秋、冬不同季节,早晨、中午、傍晚不同时间太阳的位置与照明效果,从而加以选择和利用。艳阳高照的光线并不是最佳的拍摄时机,因为这种光线照在人体上,明暗反差太强,直射的强烈阳光有如聚光灯,阴暗处的层次将会消失殆尽。这种光线下拍摄,需要用调整模特位置和寻找拍摄角度的办法来弥补。

早晨和傍晚的斜照光线,同样使人体富于立体感,很长的阴影如运用得当,也能使人体造型更有意味。

表现人体肌理美妙的光线莫过散射光。薄云遮日,雾气朦胧,人体轮廓清晰而无阴影,自然平添了几份温柔的抒情气息,皮肤、毛发的表现也会极有质感。

逆光拍摄人体,又可以获得轮廓鲜明,画面简洁,对比强烈的画面效果。特别是在海滨背景中闪闪发亮的浪花,令画面格外生动,逆光拍摄的曝光控制有很大幅度,以亮部曝光,人物成简约的剪影状;以暗部曝光,周围一片空白,摄影师可以根据自己的意图确定EV值。

在阳光下拍摄人体,还可以能动地改变其反差过大等不足,补充其用光单调等缺陷,这就是用反光板和闪光灯。

反光板在逆光拍摄时特别有效果:一是减弱被摄体过于强烈的反差;二是使处于暗部而又需要表现的层次和肌理的面部和局部得到适当的表现。闪光灯的作用大致相同。应该说明的是,不要担心闪光灯会破坏逆光的造型效果,与辉煌的太阳相比,人造的闪光灯,永远不会喧宾夺主。在阴天里拍照,加用闪光灯还会有晴天拍照的效果,如果闪光灯前加用不同色彩的滤光片,更会使画面显得新颖、神气。

十一

怀着崇高的审美理想不辞辛劳地孜孜以求,每个摄影师面对人体,实质上都在用光影表述心中的赞颂。

人体,这是隐藏真善美的奇妙结构。

人体摄影,这是从感性渴求走向艺术追求;从生理快感走向艺术美感;从理性认识走向美学陶冶的一条神圣之路。

人体摄影的魅力在于:

以科技手段再现这天地之间最完美、最丰富、最生动的生命形象,并将一个个瞬间形象化为永恒。

人体摄影,撩开了羞涩的面纱,使人们以艺术审美的眼光来欣赏这熟悉而陌生的美,从而使人们在自观自身之美时,受到鼓舞,得到激励,增强自己作为人的自豪与自尊。

人体摄影,不是现实的翻版,而是艺术的创造,因而在用光造型、角度选择、构图经营、动静转换之中去讴歌人体所展现的生命活力与完美。在人体摄影的实践中,艺术追求令思绪飞腾,精神陶冶使灵魂纯净。当我们满腔热情竭尽全力去用光影讴歌这千姿百态的人体美时,我们终于发现:这里是生命的至真至善至美,这里是天地间无比的神圣。

愿我们的作品,能展示人体的完美与力量。

愿我们的作品,能给人以理想与豪情,能给人以自信与鼓舞,激励我们艰难而壮美的人生。

败家政府还谈"节约型社会"? 如今漂亮的口号真是太多了.估计大多是专家学者的独创,也有是舶来品.同国际接轨的产物.什么"构建和谐社会"啦,"坚持科学发展观"啦,"建设节约型社 会"啦,等等,不过是从口号到口号而已,从上到下鹦鹉学舌,一呼百应.究竟怎样才能实现这些任务,具体的措施和办法是什么,一系列的矛盾和问题怎样解决, 没有下文,谁也不知道.谁也不想知道.于是乎,从中央到地方,喊口号的多,办实事的少:随声附和的多,独立思考的少,天桥把式多,言行一致的少.空话,套 话,假话,大话,充斥着政治生活.要说打假,应该首先要"政治打假".解决了这个假的问题,其他的假就会不打自"破".

http://qiushisuye.bokee.com/viewdiary.14370357.html

"建设节约型社会",非常的必要.这也是个古老的问题,关键是我们要采取什么样的措施,制定那些切实可行的方法去落实这个艰巨的任务.要节约,该由谁来带 头?由谁来率先垂范?我想,光让老百姓节约一粒米,一滴水,是不够的,光让工矿企业节省一吨煤,一度电,也不可能解决根本问题.况且,一家一户过日子,谁 不知道节省?办企业要赚钱,哪个不知道精打细算?要我说,最不知道节约的就是各级政府,要讲节约,应该从政府做起.首先,要解决好败家型政府的问题,政府 廉洁了,节约了,清白了,知道日子过了,一切铺张浪费的社会问题都会应刃而解.

说政府败家,其现象当然很多.

其一, 机构臃肿,人浮于事.这也是老大难问题.曾看过一个资料,说我国古代一名官员要管理万名百姓,社会越进步,吃官饭的反而越多.到如今,平均26个百姓就要 养活一个官员.并且,机构越来越多,吃财政的人当然也越来越众.纳税人的包袱也就越背越沉.相反,办事的效率并未提高,服务的质量并未提高.这不就是对人 力和财力的最大浪费吗?

过去,只有公检法,百姓也曾有夜不闭户,路不拾遗的日子.现在,又增加了政法委,纪检委,监察局,反贪局等 等,贪官污吏反而越来越多了,打砸抢的刑事犯罪分子越来越多了,社会治安状况越来越糟糕了.还有,虽然食品药检,工商管理,卫生防疫等部门林立,但百姓的 食品安全感总是受着威胁.红心鸭蛋事件,苏丹红事件就是左证,这么多管理部门都干什么去了?是不作为还是龙多四靠?有报道称,现在,全国吃财政饭总人数 4000多万人,还有500万依靠政府的权利自收自支.民官之比已经高达26;1.行政成本大大高于世界平均水平25/.不仅加大了财政负担,影响经济发 展环境,而且挤占了科教文卫,社会保障等公共服务资金.损害了人民群众的切身利益.教育部原副部长卸任半个月后,曾指出"中国目前最大的问题是政令不通, 中南海制定的东西,有时都出不了中南海.下边根本就不听吗."原中组部部长张全景也曾痛陈中国政治上的"官多为患"."一个省有四五十个省级干部,几百个 乃至上千个地厅级干部,一个县就有几十个县级干部,正职以后还有多少个副职,每个首长在配上个秘书,个别的还有助理,就是这么一的体制,还讲克服官僚主 义,减少事务,减少应酬?.这么多人既增加了开支成本,又滋长了官僚主义"."这种人满为患,古今中外没有过"

民少官多,十羊九牧,这,不是最大的浪费吗?

其二,名曰以丰养廉,实为当官就是为了发财.在毛泽东时代,是"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐.""我们共产党人不是为做官,而是为革命."现在不同 了,一切都要同国际接轨,都要向洋人看齐,搞什么东施效颦,只要给当官的多多的俸禄,天下就会廉洁了.猖獗的腐败现象就会不反自灭,其不知,中国的国情和 外国不同,我们的法制质量和外国不同.纳税人的银子花得越多,腐败现象越严重,贪官污吏越不解渴.公仆们的工资年年长,也没见党风政风民风有什么好转.那 么,这么多百姓的血汗钱不就白花了吗?这不就是极大的浪费吗?白花钱不管事,反倒助纣为虐.使贪官的胃口越来越大.看来,出"以丰养廉"馊主意的人罪大恶 极,十恶不赦.纯粹是祸国殃民.汉.刘向在<<说苑.君道>>中曾说:"为地者不能成王,为禄者不能成政."

其三,大兴土木,建楼堂馆所.这一点有目共睹.增加一个衙门建一坐楼.不增加衙门也要建楼,挺好的房子拆掉建新楼.这要花掉多少钱?全国上上下下有多少个 政府,不该建的楼堂馆所又有多少,这方面的浪费知多少?政协委员,国务院参事任玉岭曾透露这样一些数字,我国行政经费增长之快,行政成本之高,已经达到世 界少有地步.从1978--2003 这25年间增长87倍.其中修办公楼比例相当大,似乎办公楼建得越豪华,越显得领导有本事.重庆市黄金镇就耗资数百万建小天安门,台阶100多级,6幢房 子形成"王"字排列,王气十足.西南某市新建办公楼造型酷似朝廷命官的乌纱帽.政府官员们如此胡作非为,大兴土木的浪费有多大?肯定是个惊人的数字.

其四,小汽车越坐越豪华.我们的政府真的是比豪华,比阔气,比享受的政府.讲面子,讲排场的政府.从上到下不论有钱还是没钱,想方设法也要买小车,买好 车,买高档的车.买很多很多的车.一个10人的工商所,就养着两部小汽车,局里要养多少车?县里要养多少车?省里市里乃至中央要养多少部公车?一年下来, 这么多的车要耗掉多少能源,花掉多少银子.损失掉多少人民的血汗钱.假设减掉一半的公车行不行?坐公交车出差行不行?将政府的小车班,小车队改制成经营性 公司行不行?据报道,中国的公车油耗世界罕见.英国一部车年耗油1.8吨,欧盟1.5吨,日本1.1吨,我国高达2.3吨,按百公里平均油耗6公升计算, 365天不停平均日行130公里,一年要支出1.2万元汽油费.不仅车子多,而且排量大,且有专职司机,汽车利用率极高,我国汽车不是世界最多,但公车是 世界之最.公车品质和排量之高也是世界之最.为什么?因为,中国官员及企业领导不花自己的钱购车.曾有消息说;公务员一天耗电量,普通百姓用19天.每年 各级政府官员公车私用费用达2000多亿元,几乎和2006年国防开支相近.

其五,用公款大吃大喝.中央虽每年都要下发几个文件,禁止用公款请客送礼,但上有政策,下有对策.国务院无可奈 何.用公款吃喝的已由地下转到地上.明目张胆,理直气壮.有钱的衙门喝,穷衙门也要喝,有客人喝,没有客人编个理由也可以喝,吃喝的档次也不断的提高,反 正不花自己的钱.有小金库的不用费周折,没有小金库的也好办,只要有首长的签字,十万八万的招待费变个花招就可以报销.公务员出差都有一定的补助,但地方 搞接待也是名正言顺.光吃喝还不算,还要送礼,年节送,有重大的事故要送,有求于上级主管部门时也要送,这些钱,当然也都是公款.就连一把手跑官要官送礼 的钱,一般也要记在公家的账上.只要改变个名目就是了.

  用公款大吃大喝的确培养了无数个"酒精考验的油袖干部".五大官员公费开支浪费不单是形式主义,形象工程,公款追星,豪华办公.还有公私不分,私人请客,公家买单.椐报道.仅迎来送往,招待费支出,每年就达数千亿元.远远超出教育的支出.

其六.以公务为名游山玩水.出国考察访问啦,国内下乡调研啦.公私兼顾,都是游山玩水的好机会.职务高一些的,工作人员带上一大帮.高兴时连自己的夫人也 带上.这么多人交通食宿,吃喝拉洒要花费多少钱?当然,如果确有必要,如果真的取回了真经,解决了问题,就是花多少钱也是应该的,必要的.问题是,不论是 出国还是下乡,出去的目的是什么,回来后是不是取得了预想的效果,似乎一般的都不考核论证,正经事办好办坏一个样,办与不办一个样.只管大把大把的向外扔 银子.反正财政的大门敞开着.

可以想象,我们的政府大大小小官员要有多少人,每年光出国下乡要有多少人次,差旅费和其他经费开支需要多少钱,其中有多少花的是冤枉钱.有资料透露,每年我们光出国培训,公款出国,旅游考察就要开支2000亿元.

前些年,河南省某企业就做出了这样的规定;凡是外出人员,出去前严格制定学习目的和措施,回来后要认真考核学习的效果.如果没有达到目的,差旅费用自理. 我们的政府官员们下乡调研也好,出国访问也好,是不是也该向河南这个企业一样,出发前认真研究,回来后向有关领导或部门汇报,必要时通过媒体向社会公布 呢.这方面的浪费不可低估.

其七.企业改制,国有资产流失触目惊心.不可否认.中小国有企业在改制过程中,我们的心理准备,理论准备,政策法规准备,都严重不足.这就让那些贪官污吏 和别有用心的人钻了空子.国有资产就象处理破烂一样,象甩包袱一样在一夜之间就变成了私人的东西了.如此改制究竟改好了谁?很显然,国家吃了大亏,工人倒 了大霉.卖厂的老板发了大财,买厂的人一夜暴富.对此,各级政府都心知肚明,都知道国有资产流失严重,但是,却都无可奈何,束手无策.这么大的损失,如此 严重的失误,该由谁来担责?又有谁肯来埋单?都知道是败家了,但没有谁来想方设法尽可能采取补救措施,将损失降到最低.追究有关人的责任,全部或者部分挽 回国家的损失也好.只是,唱高调的仍在唱高调,说空话的还在说空话,就是缺少办实事的.这么多失去了企业的工人们无依无靠,叫天天不应,喊地地不灵.

唐山石油化工总厂占地近千亩,下设六个分厂,总资产近亿元,谁敢想象100万就卖给了合伙人.几十年的历史,两代人的奋斗.400名工人年创利税1000 万元的国有企业一夜之间就在地球上消失了.更令人不解的是,就是这样一个不善经营,败了家的厂长,竟被上级重奖三万元.名曰"招商引资有功".国家吃了大 亏,工人全部失业,到处去打临时工,他何功之有?

其八.文山会海浪费大.这已经是老生常谈.衙门多文件就多,哪个机关的工作都十分重要.都是一本正经地忙忙碌碌.各种形式的会议当然就少不了.浪费现象也 就应该而且必要了.在本单位本部门能开的会,偏要到宾馆酒楼去开,在本市本县能开的会,偏要安排在外地的旅游景点去开.为了表示对工作的重视,可开可不开 的会,也要开,明明一个电话,一个文件就能达到目的的事,也要兴师动众召开会议.至于造成人力物力的浪费,他们不太关心,因为,这些人想的只是自己.自己 的业绩,个人的仕途.

如今是信息化时代,通讯联络相当方便.那些摸式化,公式化,例会化,形式化的会议,最好不要开.既浪费人力物力,又影响形象.传阅一下文件,打个电话通知 就完全能解决问题.如果报告事先已经写好,首长通读一遍.众人齐声赞美,最后一致表决通过,说这是个团结的大会,胜利的大会,是个振奋人心的大会.这样的 会议,大多是走走形式,不能解决根本问题.会风应急待改进.否则,只能是白花钱,办不成事.

政府铺张浪费的问题还有很多,笔者只是实话实说,摆摆现象而已,以上诸项的具体数字.还要请权威部门,专家学者去统计.这些浪费的现象,每年下来,就不止 数千个亿,甚至数万个亿.把这些钱节省下来,用于百姓的医疗,就业,劳保,教育,住房等等,那时,我们的公仆们将是什么形象,我们的人民会是怎样的精神面 貌.

现在,政府没有资格向全国人民谈节约.

"其身正,不令则行,其身不正,虽令不从."这是常识.